{"id":35870,"date":"2024-06-05T01:25:52","date_gmt":"2024-06-04T23:25:52","guid":{"rendered":"http:\/\/manipogo.de\/?p=35870"},"modified":"2024-05-27T18:52:41","modified_gmt":"2024-05-27T16:52:41","slug":"filme-aus-polen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/manipogo.de\/?p=35870","title":{"rendered":"Alles zu verkaufen"},"content":{"rendered":"

Auf meinem Weg durch das Gesamtwerk des polnischen Regisseurs Andrzej Wajda stie\u00df ich auf den Film Alles zu verkaufen<\/em> (1969), schaute ihm mir auf Youtube<\/em> an (zum Gl\u00fcck gab’s englische Untertitel), und ich hatte Lust, dar\u00fcber zu schreiben, weil es ein unkonventioneller Film ist, ein Film \u00fcber einen geplanten Film und ein Film \u00fcber einen Schauspieler, der nie darin auftritt, weil er gestorben war: ihm gewidmet.\u00a0 <\/p>\n

Den Film hat Andrzej Wajda f\u00fcr Zbigniew Cybulski gedreht, mit dem er nach ein paar Jahren mal wieder arbeiten wollte; doch dann verungl\u00fc\u00fcckte Cybulski am 8. Januar 1967 im Bahnhof von Breslau t\u00f6dlich. Der Schauspieler hatte in Wajdas Asche und Diamant<\/em> gegl\u00e4nzt, trug immer eine dunkle Sonnenbrille, galt als der \u00bbJames Dean Polens\u00ab und wurde nur 39 Jahre alt.<\/p>\n

\"5374673273_391d6e0065_b\"<\/a><\/p>\n

Wie macht man einen Film \u00fcber einen toten Schauspieler? Man improvisiert. Wajda stellte ins Zentrum den Regisseur Andrzej (sein eigener Vorname, gespielt von Andrzej Lapicki, 1942-2012<\/em>), der zu Beginn auf einen fahrenden Zug aufspringen will (wie Cybulski), strauchelt und unter den Zug st\u00fcrzt, aber dann wieder hervorklettert.<\/p>\n

\"ZbigniewCybulski_min_250x333\"<\/a>Die Kameras werden gestoppt; es ist die Szene eines Films, der gerade gedreht wird. Alle sind besorgt, weil der Hauptdarsteller seit 5 Tagen verschwunden ist. Seine Ehefrau Ela (Elzbieta Czyszewska<\/em>) und die Frau des Regisseurs, Beata (Beata Tyszkiewicz; die Darsteller hei\u00dfen wie sie selbst)<\/em>, fahren im Auto umher und befragen Leute, die den Schauspieler zuletzt gesehen haben\u00a0\u2014 und h\u00f6ren im Radio, dass er bei einem tragischen Ungl\u00fcck umgekommen ist. \u00bbWohin ist er gegangen?\u00ab fragte Beata. \u00bbIns Unbekannte\u00ab, antwortet Ela.<\/p>\n

Dann das Begr\u00e4bnis. Der Regisseur wei\u00df nicht, wie er weitermachen soll. Eine junge Journalistin fragt Andrzej, ob es ohne den Hauptdarsteller mglich ist, den Film zu drehen? Er sagt: \u00bbSchalten Sie den Rekorder ab!\u00ab Dann sagt er: \u00bbIst unm\u00f6glich.\u00ab Aber er widerspricht sich selbst, denn er \"625full-daniel-olbrychski\"<\/a>sagt es in dem Film, den wir gerade sehen, und Daniel (der junge Daniel Olbrychski, der, 1945 geboren, mittlerweile in \u00fcber 100 Filmen mitgewirkt hat<\/em>), rennt \u00fcber den Friedhof, ist emp\u00f6rt und schimpft: \u00bbDer dumme Film. Immer nur der Film. Nein, damit will ich nichts zu tun haben, da mach ich nicht mit!\u00ab Doch er spielt schon in dem Film, in dem er nicht mitmachen will, es ist durch und durch paradox: Da sehen wir einen Film, der eigentlich nicht gemacht werden sollte, es ist eine fiktive Dokumentation und ein Film \u00fcbers Filmemachen\u00a0\u2014 und das Leben.<\/p>\n

Beata bittet im Auto den Regisseur: \u00bbKomm zu mir zur\u00fcck!\u00ab \u2014 \u00bbWieso, ich bin doch bei dir.\u00ab \u2014 \u00bbNein, bist du nicht. Du hast nur mit toten Dingen zu tun, toten Menschen, toten Stoffen, toten Filmen.\u00ab Alle Filme sind, wenn sie vorgestellt werden, in der Vergangenheit gedreht worden als gro\u00dfartige Fiktion, sie sind Dokumente der vergangenen Zeit wie die Fotografie auch. Alles ist gl\u00e4nzende Auff\u00fchrung, Blendwerk mithin, und am n\u00e4chsten kommt der Film dem Leben vielleicht, wenn er sich str\u00e4ubt, ein Werk zu werden, wenn er improvisiert und alles laufen l\u00e4sst im Vertrauen darauf, dass es schon irgendwie wird.<\/p>\n

\u0398 \u21d1 \u2283<\/p>\n

Robert Bresson hat gern Laiendarsteller eingesetzt, er meinte, Kunst brauche die \u00dcberraschung, und am Tag vor dem Dreh wisse er noch nicht (sagte Bresson sp\u00e4ter, 1983), was er am n\u00e4chsten Tag machen werde. Beim Drehen warte er auf den spontanen Einfall, an den er glaube wie an den Zufall. Er wolle Gegenwart, ansonsten langweile er sich. Sch\u00f6n soll alles werden, aber neu auch. W\u00fcsste ein Maler genau, wie sein Bild ausfallen w\u00fcrde \u2014 warum dann noch malen? Tadeusz Kantor geh\u00f6rt auch zu den wagemutigen K\u00fcnstlern, er, der Theatermann. Und Federico Fellini!<\/p>\n

Sein Name! Er hat 1963 den Film 8 1\/2 gedreht (Achteinhalb), \u00fcber den jemand gesagt hat: „Achteinhalb ist der Film, der zeigt, wie Achteinhalb entsteht.“ Guido, der Regisseur, ist Fellinis Ebenbild (oder Alter ego), der wie Wajda ein Problem hatte: Mit seinem Film ging es nicht voran. Also machte er seine Schaffenskrise zum Thema dieses wie \u00fcblich turbulenten Films. Marcello Mastroianni spielt den ratlosen Regisseur Guido.<\/p>\n

Wim Wenders hat auch immer wieder Filme \u00fcbers Filmemachen gedreht und viel aus seinen Lieblingsfilmen zitiert. Der Stand der Dinge von 1981 zeigt auch eine Krise beim Drehen eines Films: Das Material ist ausgegangen, Geld fehlt, und das Team h\u00e4ngt an der portugiesischen K\u00fcste fest. Diese Leere und Langeweile habe ich heute noch im Kopf. Der Film handelt also davon, dass ein Film nicht gedreht werden kann; daf\u00fcr entsteht ein anderer Film. Den Regisseur spielte Patrick Bauchau.<\/p>\n

Genauer steht das im Beitrag unten (Die Kunst der Verwirrung), und wieder geht es um das Thema Kunst und Leben<\/em> und gerichtet ist alles gegen eine leblose Kunst.<\/p>\n

Meine Artikel dazu:<\/span><\/p>\n

Die Kunst der Verwirrung<\/a> \u2014 Asche und Diamant <\/a>\u2014 Tadeusz Kantor<\/a>\u00a0\u2014 Fellinis Rimini<\/a>.<\/p>\n

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