{"id":9505,"date":"2015-09-22T01:11:23","date_gmt":"2015-09-21T23:11:23","guid":{"rendered":"http:\/\/manipogo.de\/?p=9505"},"modified":"2016-03-21T17:07:49","modified_gmt":"2016-03-21T16:07:49","slug":"das-ministerium-der-angst","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/manipogo.de\/?p=9505","title":{"rendered":"Das Ministerium der Angst"},"content":{"rendered":"

Graham Greene (1904-1991), da bin ich mir meinem englischen Nachbarn David einig, ist ein gro\u00dfer Autor. Seine Romane sind transparent, sind klar geschrieben und haben Tiefgang. Ich wollte nach meinem Besuch in Montreux wieder etwas von ihm lesen und nahm mir The Ministry of Fear<\/em> vor, einen Spionageroman.<\/p>\n

Mit Spionage haben fast alle seine Werke direkt oder indirekt zu tun, und Greene selber hat f\u00fcr den Geheimdienst gearbeitet, wie auch Ian Fleming (1908-1964), der Erfinder des James Bond, und John Le Carr\u00e9 (geboren 1931; wichtiger Roman: Der Spion, der aus der K\u00e4lte kam<\/em>). Diese drei haben das Spiongae-Sujet erst begr\u00fcndet, das im Kalten Krieg in den 1960er Jahren zur Bl\u00fcte kam.<\/p>\n

In The Ministry of Fear<\/em> (geschrieben 1943) geht Arthur Rowe, der, wie er freim\u00fctig zugibt, seine Frau get\u00f6tet hat, auf einen Rummelplatz. Er gewinnt einen Kuchen, weil ihm das richtige Gewicht zugesteckt wurde; doch dann versuchen andere, ihm den Kuchen wieder abzuluchsen. Verbarg er eine geheime Botschaft? (Man erf\u00e4hrt es nie, es ist eine Art McGuffin<\/em> im Stile Hitchcocks.)<\/p>\n

Es ist die Zeit des Krieges in London, die Deutschen schicken regelm\u00e4\u00dfig ihre Bomben und verw\u00fcsten ganze Stadtteile. Arthur will wissen, was mit dem Kuchen ist, lernt die \u00f6sterreichischen Geschwister Hilfe kennen, schaltet einen Privatdetektiv ein, und in einer S\u00e9ance passiert ein Mord \u2026 Sp\u00e4ter landet Arthur in einem Sanatorium, das ein dubioser Arzt leitet und in dem die Insassen nicht alle verr\u00fcckt sind.<\/p>\n

Diese Elemente der Story<\/em> sind sp\u00e4ter bis zum \u00dcberdruss von Autoren verwendet worden, doch Greenes Meisterschaft wurde kaum erreicht. Die Geschichte ist verschlungen, und man wei\u00df in keiner Phase, was als n\u00e4chstes geschehen wird, und so l\u00e4sst man sich von der Handlung fesseln und folgt ihr atemlos, Seite um Seite.<\/p>\n

In heutigen Romanen setzt sich oft blo\u00df das Wahrscheinliche durch, wo es das Wahre sein m\u00fcsste: die Wahrheit, die der Geschichte angemessen ist. Um phantasievoll erz\u00e4hlen zu k\u00f6nnen, muss man wissen, was passieren k\u00f6nnte, aber auch dar\u00fcber hinausgehen k\u00f6nnen: Man sollte den Mut haben, auch unwahrscheinliche Wendungen als wahr auszugeben, egal, was die Leser davon halten.<\/p>\n

Doch heute haben wir zuviel banale Dialoge (bei Greene bedeutet jeder Satz etwas), zuviel konventionelle Handlung und viel zu oft k\u00fcmmerliche Schl\u00fcsse. Die F\u00fclle des Lebens triumphiert auf der Oberfl\u00e4che, dahinter ist nichts.<\/p>\n

Doch die F\u00fclle der Welt und die Komplexit\u00e4t des Menschen, die der Roman abbilden will, ersch\u00f6pft sich nicht in dem, was laut Zeitungsberichten so passiert. Da gibt es unsichtbare Dimensionen, die nur angedeutet werden sollten (die letzte Seite bei Greenes Roman \u00f6ffnet trotz Happy-Ends Abgr\u00fcnde, ein paar S\u00e4tze gen\u00fcgen dem Autor hierzu); echte, packende Literatur basiert auf dem Verschleiern und Verschweigen, es ist eine esoterische Kunst, die Graham Greene beherrschte, die aber immer mehr in Vergessenheit ger\u00e4t.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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